초특태명조 제작 과정에 대해 설명하고, 획이 굵은 부리 글꼴을 설계하며 부딪혔던 어려움과 고민들에 대해 이야기하고자 한다.

AG 초특태명조는 잡지 『마당』의 제호와 내지 제목글자, 홍익대학교 타이포그라피 수업 교재 『글자디자인』(안상수, 1986)을 위해 그려준 특태명조를 바탕으로 설계한 디지털 글꼴이다. 글꼴 원도가 되는 기본 글자가 도안된 형태로 남아 있지 않기 때문에, 잡지 『마당』 및 제호로 사용된 글자를 집자하는 것부터 시작하였다. 획에 대한 연구와 현대의 ‘초특태명조’에 어울리도록 획 굵기를 더하며 마주한 내용들 전반에 대해 공유하고자 한다.

형태의 근거와 뿌리를 찾는 과정을 소개하며 이를 판단한 근거를 설명하고자 한다. 획이 굵어질 때 민부리 글꼴과 다른 부리 글꼴의 공간과 구조의 활용에 대해 이야기 하고 획이 많아서 복잡한 글자의 경우 획을 운용하는 방법 등 초특태명조를 제작하며 고민했던 내용에 대해 이야기를 나누고자 한다.

글꼴은 주로 메시지를 가진 텍스트에 얹어져 질감이나 분위기를 더하는 보조적인 역할을 해왔다. 레터링과 다르게 불특정한 텍스트에 적용되며, 적용되는 글자 수나 크기도 정해져 있지 않다. 그렇기 때문에 글꼴 디자이너는 글꼴에 조형적인 개성을 주기보다는 다양한 상황 속에서도 글자가 잘 읽히도록 만드는 것에 집중한다.

〈기후 위기 폰트(Climate Crisis Font)〉는 기후 위기의 심각성에 대한 메시지를 전달하기 위해 만들어진 글꼴로 빙하가 녹아내리는 모습을 글자 안에서 과감하게 표현했다. 가독성보다는 사라진 빙하의 모습을 보여주는 것에 집중하며 사람들이 글자꼴만을 보고 기후 위기가 심각함을 알고 경각심을 가지기를 원한다. 〈기후 위기 폰트〉 한글화 작업에서도 글자가 잘 읽히는 것보다 녹아 없어지는 모습을 다듬는 데 집중했다. 노은유 디자이너와 함께 가독성이 아닌 조형적 특징을 어떻게 더 잘 보여줄 수 있을지 고민했던 색다른 글꼴 작업 과정에 관해 이야기를 나눠보고자 한다.

로마자를 사용하는 미국에서 그래픽 디자인을 처음 접했고, 타이포그래피를 더 배우고 싶어 한글을 사용하는 학교(PaTI)에서 배움을 이어갔다. 익숙한 로마자 글꼴과는 다르게 한글 글꼴을 사용하는 작업에서 어색함을 느꼈고, 이는 직접 한글 글꼴 만드는 계기가 됐다. 다른 글꼴을 참고하지 않으려 내 손글씨로부터 글자를 만들기 시작했고, 시행착오 끝에 〈민고딕〉을 완성했다. 이후 〈민고딕〉의 시작점이 되었던 〈박민규체〉 작업을 재개했고 기존의 부족함을 수정, 보완했다. 〈박민규체〉가 어느 정도 완성되고, 『Theory of Type Design』이라는 책의 본문에 사용된 새로운 인상의 로마자 글꼴을 발견했다. 이런 인상의 부리 계열 한글 글꼴을 만들고 싶어서 〈박민규체〉의 뼈대에 곡선의 획을 입히고 구조를 수정해 〈박민규체〉의 가족 글꼴인 〈출애〉를 만들었다. 더 좋은 글꼴을 만들고 싶은 욕구가 있었고, 옛 글자에서 단서를 찾아 나갔다. 리서치를 통해 〈국정교과서체〉를 발견했고 그 뼈대를 기반으로 새로운 작업을 이어가고 있다.

산돌 연구소에서는 더욱 알기 쉬운 글꼴 용어 체계를 제안하고자 한다. 글꼴을 만들다 보면 용어가 통하지 않아 어려움을 겪을 때가 많기 때문이다.

글꼴 용어 연구는 1982년에 ‘글꼴모임’이 발표한 연구를 시작으로 활발해졌다. 논의 과정뿐 아니라 관계자 의견 수렴 과정까지 상세히 남겨, 후학이 취지와 배경을 이해하고 다듬어갈 수 있는 기틀을 마련했기 때문이다. 산돌 연구소도 이를 토대로 용어 체계를 다듬었다. 한글의 마음씨를 본받아 알기 쉽고 쓰기 좋은 용어 체계를 만들고자 하였고, 목적과 결과의 차이를 확인하고자 세 번의 설문을 거쳐 내용을 고쳤다. 이번 강연을 통해 진행 중인 연구를 소개하고 현장의 청중에게 마지막 4차 설문을 부탁드리려 한다. 4차 설문 결과는 강연 말미에 청중과 함께 볼 수 있도록 준비할 것이다. 최종 연구 결과물은 논문을 통해 공개할 예정이다. 한글과 글꼴에 관심이 깊은 사람들과 글꼴용어의 현재를 살피는 뜻깊은 경험이 될 것으로 기대한다.

산돌 연구소에서는 더욱 알기 쉬운 글꼴 용어 체계를 제안하고자 한다. 글꼴을 만들다 보면 용어가 통하지 않아 어려움을 겪을 때가 많기 때문이다.

글꼴 용어 연구는 1982년에 ‘글꼴모임’이 발표한 연구를 시작으로 활발해졌다. 논의 과정뿐 아니라 관계자 의견 수렴 과정까지 상세히 남겨, 후학이 취지와 배경을 이해하고 다듬어갈 수 있는 기틀을 마련했기 때문이다. 산돌 연구소도 이를 토대로 용어 체계를 다듬었다. 한글의 마음씨를 본받아 알기 쉽고 쓰기 좋은 용어 체계를 만들고자 하였고, 목적과 결과의 차이를 확인하고자 세 번의 설문을 거쳐 내용을 고쳤다.

이번 강연을 통해 진행 중인 연구를 소개하고 현장의 청중에게 마지막 4차 설문을 부탁드리려 한다. 4차 설문 결과는 강연 말미에 청중과 함께 볼 수 있도록 준비할 것이다. 최종 연구 결과물은 논문을 통해 공개할 예정이다. 한글과 글꼴에 관심이 깊은 사람들과 글꼴용어의 현재를 살피는 뜻깊은 경험이 될 것으로 기대한다.

오픈타입은 베지에 곡선을 기반으로 패스 정보를 저장하는 폰트 포맷으로, 1996년 처음 소개된 이래 수많은 컴퓨터 플랫폼에서 널리 사용되고 있다. 오픈타입 피처는 합자나 커닝 등 다양한 편집 기능을 구현해주기 때문에 오픈타입은 기술자 뿐만 아니라 디자이너에게 필수적인 기술이기도 하다.

따라서 오픈타입은 타입을 디자인하거나 다루는 사람이라면 비교적 자주 접하는 용어이다. 하지만 오픈타입에 대해 정확히 이해하고 이를 활용하는 디자이너는 그리 많지 않다.

이에 본 발표에서는 단 4개의 글리프로만 구성된 폰트 파일을 해체하여 오픈타입의 구조와 빌드 과정을 설명하고자 한다. 본 발표를 통해 청자는 패스 정보 외에도 오픈타입에 저장할 수 있는 메타 정보의 종류와 저장 방식, 오픈타입 피처의 처리 방식 등을 이해할 수 있다.

함민주 디자이너와 함께 집필한 『글립스 타입 디자인』(워크룸 프레스)을 소개한다.

글꼴을 제작하는 프로그램은 다양하지만, 한글 개발에 특화된 도구는 많지 않다. 대부분 라틴 중심으로 개발되어 그 외 문자를 위한 지원이 적었다. 글립스는 ‘한글 조합 그룹’과 같이 한글을 위해 특별히 만들어진 기능이 있으며, 스마트 컴포넌트, 멀티플 마스터 등이 편리한 기능이 많다. 또한 외부의 프로그래머들이 추가 기능을 플러그인으로 개발해 제공하는 것도 큰 장점이다. 이러한 좋은 프로그램이 뒷받침해 주는 환경에서 글꼴을 만들게 된다면 앞으로 더 다채로운 New Type을 기대해 볼 수 있을 것이다.

이 책은 많은 사람들과 함께 글립스의 유용한 기능과 멋진 플러그인 등과 같은 정보를 나누기 위해서 쓰여진 책이며, 이 기회를 통해 책을 쓰면서 했던 여러 가지 고민들도 이야기해 보고자 한다.

스마트 컴포넌트 기술은 글꼴 디자인계에 혁명을 불러일으키고 있다. 아시아의 획 운용 방식은 형태를 효율적으로 재사용해 큰 이득을 볼 수 있다. 타입 디자이너들은 많은 시간을 아끼고, 수고를 덜 것이다. 이 기술은 글꼴에서 그치지 않고, 다른 디자인 영역에도 쓰일 수 있다. 글립스 멤버 라이너 에릭 샤이힐바우어와 함께 이 굉장한 기술이 이제 어디까지 가능한지 알아본다.